{"id":432,"date":"2011-06-23T23:14:15","date_gmt":"2011-06-23T23:14:15","guid":{"rendered":"http:\/\/estudioshistoricos.inah.gob.mx\/?p=432"},"modified":"2015-01-27T23:18:11","modified_gmt":"2015-01-27T23:18:11","slug":"ases-de-la-camara-textos-sobre-fotografia-mexicana","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/estudioshistoricos.inah.gob.mx\/?p=432","title":{"rendered":"ASES DE LA C\u00c1MARA: TEXTOS SOBRE FOTOGRAF\u00cdA MEXICANA"},"content":{"rendered":"
Reporteros gr\u00e1ficos como Manuel Montes de Oca, Ismael Casasola, Aurelio Montes de Oca, Luis Zendejas, Enrique Delgado, Francisco Mayo, Ugo Moctezuma, Julio Le\u00f3n, \u201cEl Chino\u201d P\u00e9rez, Faustino Mayo, Agust\u00edn Casasola Jr., Antonio Carrillo Jr., Armando Zaragoza, Tom\u00e1s Montero Torres y Leo Matiz, integran una lista de 33 fot\u00f3grafos, convocados por el cr\u00edtico de arte Antonio Rodr\u00edguez (1908-1993) en 1947, para realizar la exhibici\u00f3n Ases de la c\u00e1mara que se expuso en el Palacio de Bellas Artes. El dato de esta exposici\u00f3n, rescatado por la investigadora Rebeca Monroy en su libro de nombre hom\u00f3nimo al de esa muestra, lo convierte en el m\u00e1s antiguo del que se tenga noticia sobre la presencia del fotoperiodismo mexicano en una sala de arte. Expresa Monroy respecto de esa muestra fotogr\u00e1fica en Bellas Artes: \u201cFue un acto muy significativo porque, por vez primera, materiales de fotoperiodismo fueron expuestos en un recinto destinado a las bellas artes. En ese momento, Antonio Rodr\u00edguez, con el apoyo de Regino Hern\u00e1ndez Llergo, director de Ma\u00f1ana, y de Enrique D\u00edaz Reyna, representante de la Asociaci\u00f3n Mexicana de Fot\u00f3grafos de Prensa, buscaba que la profesi\u00f3n del fotoperiodismo tuviera un estatus mayor\u201d. As\u00ed, luego de 10 a\u00f1os de investigaci\u00f3n, la doctora Rebeca Monroy, present\u00f3 el libro Ases de la c\u00e1mara: textos sobre fotograf\u00eda mexicana, edici\u00f3n del Instituto Nacional de Antropolog\u00eda e Historia (INAH-Conaculta), que recupera los textos que Antonio Rodr\u00edguez public\u00f3 en la revista Ma\u00f1ana, relativos a las entrevistas que hizo a 19 de los 33 fotorreporteros que participaron en el concurso-exposici\u00f3n del Palacio de Bellas Artes, y que ahora son documentos cr\u00edticos del desarrollo del fotoperiodismo en nuestro pa\u00eds. Las entrevistas revelan \u201cla percepci\u00f3n que (los fot\u00f3grafos) ten\u00edan de su trabajo, por ejemplo, si lo consideraban arte o no\u2026 Contaban sus an\u00e9cdotas m\u00e1s audaces y adem\u00e1s eleg\u00edan su mejor fotograf\u00eda, la cual se us\u00f3 para acompa\u00f1ar la entrevista. \u201cOtro factor que los fotoperiodistas se\u00f1alaban \u2014continua Rebeca Monroy\u2014 era el azar o la \u2018chiripa\u2019 al momento de capturar las im\u00e1genes\u201d. Sobre lo que Rodr\u00edguez consideraba: \u201cGracias al estado de vigilancia en que permanentemente se hallan, (los fotoperiodistas) pueden registrar fotogr\u00e1ficamente un hecho fugaz en mucho menos tiempo de lo que necesita una persona com\u00fan para darse cuenta de \u00e9l\u201d, agrega Monroy. En esa primera muestra de fotoperiodismo en Bellas Artes, se expusieron contundentes im\u00e1genes de la gran \u201cCampa\u00f1a desanalfabetizadora\u201d; de la asistencia a un juzgado del ex presidente Plutarco El\u00edas Calles, acusado de almacenar armas; de Le\u00f3n Trotsky moribundo tras el atentado por parte de Ram\u00f3n Mercader; y de la embestida de un toro al matador Silverio P\u00e9rez, entre otras. Por ejemplo, Cita Monroy, la fotograf\u00eda de Trotsky se muestra en coautor\u00eda, Agust\u00edn Casasola Jr. y Enrique D\u00edaz, porque ambos hicieron la labor de entrar furtivamente en la Cruz Verde, aunque fue D\u00edaz quien la tom\u00f3. Estas historias que no conocemos, \u2018porque se fueron con los muertos\u2019, fueron reveladas en las entrevistas con Antonio Rodr\u00edguez\u201d, comenta Monroy, investigadora de la DEH. (Con informaci\u00f3n del INAH)<\/div>\n
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